«Поддайся своим желаниям».
Эротическая драма Халины Рейн «Плохая девочка» с Николь Кидман в главной роли — это история о власти, подчинении и страсти, которая может уничтожить.
Главную героиню зовут Руми (Кидман), и она — владелица крупной компании, основная деятельность которой сосредоточена на внедрении роботов и искусственного интеллекта в сферу логистики.
Карьеристка Руми словно и сама превратилась в робота, пытаясь выстроить картинку идеальной семьи и превратив интимную жизнь с мужем (Антонио Бандерас) и двумя детьми в выполнение функции по умолчанию, забыв об истинных желаниях. Только в темной комнате, открыв ноутбук и включив порно, она «превращается» в человека со своими истинными желаниями и потребностями.
Любопытно наблюдать за тем, как героиня Кидман пытается говорить с супругом о своих пристрастиях в сексе, прячась под простыней, словно маленькая девочка, рассказывающая секрет, делает намеки, закрывая лицо подушкой во время интимной близости. Но, увы, чаще бывает, что без прямого разговора «в лоб» достучаться до партнера не получается. А иногда об одном и том же приходится говорить по несколько раз. Но здесь вопрос в другом: героиня боится своих желаний, ведь они могут сбыться. И тогда ее картина идеальности рухнет.
Но сколько времени должно пройти, чтобы этот бушующий вулкан страсти и нереализованных желаний взорвался? Ответ: до первой неординарной стрессовой ситуации.
Герой или злодей?
Первая встреча Руми и Сэмюэля (Харрис Дикинсон) — классический сюжет, где герой спасает попавшую в беду женщину от злодея — в данном случае от агрессивной собаки. И по счастливой случайности, хоть в это и верится с трудом, спаситель оказывается стажером компании, возглавляемой Руми. С первых минут парень показывает свою дерзость, задав неудобный вопрос и доказав, что проблемы он предпочитает не только устранять, о и активно создавать.
Дерзкий, смелый, привлекательный, молодой Сэмюэль довольно быстро ловит холодную, сексуально неудовлетворенную, властную, но так жаждущую быть покорной Руми на крючок, и начинает опасную игру. А дальше как в анекдоте: «Повстречались как-то садист с мазохистом…»
С одной стороны, он готов удовлетворить все тайные желания начальницы (и делает это весьма изобретательно и изощренно), но его методы, слова и поступки словно сошли со страниц книги «Идеальный абьюзер». Теперь там, где пылали страсти и горели искры, поселяется страх потери всего, что было нажито за долгие годы.
Но здесь есть важный пункт: Сэмюэль — не предстает в образе насильника, он добивается согласия Руми и следует правилам игры. Но и не дает героине Кидман расслабиться, диктуя условия не только на их интимных встречах, но и в рабочих, и семейных делах.
Поняв, что ситуация выходит из-под контроля, героиня Кидман сбрасывает маску, практически потеряв все. Но тут на помощь приходит ее семья, понимающая и принимающая Руми, пусть и через боль, ругань, драку и одну паническую атаку. Чего не хватило, так это психоанализа героев, раскрытия персонажей не только как со стороны любовников, но более детального, шокирующего, особенно рассказов из детства, о котором вскользь упоминает героиня Кидман. И тогда сцены со стаканом молока в баре и сладостей за хорошо выполненную команду выглядели бы еще более дерзко и неприятно. Вероятно, режиссерка не стала утяжелять ленту ни со стороны актеров, ни со стороны зрителей.
